{"id":14123,"date":"2010-05-15T00:00:00","date_gmt":"2010-05-15T00:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/montanismo.org\/revista\/?p=14123"},"modified":"2012-03-27T18:11:25","modified_gmt":"2012-03-28T00:11:25","slug":"guia_de_fotografia_digital_en_montanismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/montanismo.org\/2010\/guia_de_fotografia_digital_en_montanismo\/","title":{"rendered":"Gu\u00eda de fotograf\u00eda digital en monta\u00f1ismo"},"content":{"rendered":"<p><script language=\"javascript\">function imgGrandeChica_old(nombreImagen, formato, ancho, alto){\tdocument.write('<a href=\"javascript:;\" onClick=\"window.open(\\'..\/images\/upload\/'+nombreImagen+'_g.'+formato+'\\',\\'nombreImagen\\',\\'width='+ancho+', height='+alto+'\\')\"> <img decoding=\"async\" src=\"http:\/\/montanismo.org\/images\/upload\/'+nombreImagen+'_k.'+formato+'\" border=\"0\" \/><\/a>')\t}<\/script><\/p>\n<div align=\"justify\">\n<p>En mi (muy sesgada) opini&oacute;n, las monta&ntilde;as son el medio m&aacute;s bello del planeta y sin duda una fuente muy importante para hacer excelentes fotograf&iacute;as. Pero adem&aacute;s de su belleza intr&iacute;nseca, esas grandes pilas de roca tienen otro atributo que las hace de especial inter&eacute;s para fot&oacute;grafos: son inaccesibles. O m&aacute;s bien, de muy dif&iacute;cil acceso, porque requieren conocimientos especiales, equipos y capacidades f&iacute;sicas. Lo que significa que muy probablemente la perspectiva desde las monta&ntilde;as sea &uacute;nica y s&oacute;lo haya sido vista por unos pocos selectos. Belleza y originalidad, los sue&ntilde;os de cualquier fot&oacute;grafo vienen (casi) gratis con el monta&ntilde;ismo. No es de extra&ntilde;ar, entonces, que la mayor&iacute;a de los escaladores que conozco tengan un profundo inter&eacute;s en la fotograf&iacute;a.<\/p>\n<p align=\"center\"> <script language=\"javascript\">\timgGrandeChica('guia-fotodig-01', 'jpg',553,820)<\/script> <\/p>\n<blockquote>\n<p align=\"center\"><em>Monta&ntilde;istas cerca de la cumbre del Nevado Chopicalqui (6,354 metros), en Per&uacute;.<br \/>\n  Fotograf&iacute;as cortes&iacute;a de Alexandre Buisse.<br \/>\n  Click para agrandar.<\/em>   <\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Sin embargo, la bendici&oacute;n de la fotograf&iacute;a en monta&ntilde;ismo es tambi&eacute;n su maldici&oacute;n. Porque es muy dif&iacute;cil llegar ah&iacute; en primer lugar, porque la escalada en s&iacute; lleva implica esfuerzo y concentraci&oacute;n, uno tiene que hacer todo tipo de compromisos con la fotograf&iacute;a y muchas veces conseguir im&aacute;genes decepcionantes, al menos comparadas con la experiencia que acaba de ser vivida. Pr&aacute;cticamente todos los monta&ntilde;istas que conozco llevan una peque&ntilde;a c&aacute;mara de &ldquo;apunta y dispare&quot; (digital o de pel&iacute;cula) y las usan s&oacute;lo durante las descansos largos y en la cumbre. Pero no tiene que ser as&iacute;. Las c&aacute;maras digitales r&eacute;flex (DSLR, por sus siglas en ingl&eacute;s: Digital Single Lens Reflex) han trabajado tan bien que pueden llevarse a una expedici&oacute;n de escalada t&eacute;cnica, todo el camino hasta la cumbre. Aqu&iacute; es te explico c&oacute;mo. <\/p>\n<p>Ese art&iacute;culo ser&aacute; de utilidad para personas que realmente escalen monta&ntilde;as, pero otros podr&iacute;an encontrarlo interesante. La mayor parte de los consejos se aplican tambi&eacute;n a los excursionistas y senderistas, nuestros primos en lo horizontal. Si alguna vez disparas en condiciones de mucho fr&iacute;o o si vas en expediciones donde la energ&iacute;a no est&aacute; garantizada, es posible que desees leer las partes acerca de la bater&iacute;a y el manejo de memoria. Y si alguna vez te encuentras tratando de sacar fotos en una zona monta&ntilde;osa, entonces deben haber cosas &uacute;tiles en &ldquo;a qu&eacute; disparar&rdquo;. <\/p>\n<p align=\"center\"> <script language=\"javascript\">\timgGrandeChica('guia-fotodig-02', 'jpg',553,820)<\/script> <\/p>\n<blockquote>\n<p align=\"center\"><em>En el paso dif&iacute;cil de la ruta del Chopicalqui&#8230; o caminando hacia las nubes.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p><strong>El equipo<\/strong><\/p>\n<p>Antes se recomienda llevar una c&aacute;mara mec&aacute;nica peque&ntilde;a, c&aacute;mara con pel&iacute;cula con la menor electr&oacute;nica posible, porque seguir&iacute;a trabajando cuando el fr&iacute;o y las condiciones adversas mataran cualquier otra recurso. Pero por mucho que me guste la fotograf&iacute;a de pel&iacute;cula (a&uacute;n ahora disparo en formato 4&#215;5), soy de la generaci&oacute;n digital, y quiero la facilidad de uso y la versatilidad de mi DSLR. No tener que cambiar los rollos de pel&iacute;cula con guantes mientras cuelgas de una pared de hielo tambi&eacute;n es una gran ventaja. A&uacute;n as&iacute;, creo que es una buena idea traer una c&aacute;mara de respaldo peque&ntilde;a, posiblemente con pel&iacute;cula, para salvar aquellos pocos disparos cruciales cuando la c&aacute;mara grande decida que realmente hace demasiado fr&iacute;o para seguir adelante (o cuando decida echarse atr&aacute;s mucho antes de lo previsto). Al elegir tu equipo para escalar, tienes que a&ntilde;adir una variable muy importante a tu elecci&oacute;n, esa a la que se da generalmente poca importancia: el peso. Vas a llevar todo eso probablemente durante miles de metros, as&iacute; que cada gramo que puedas ahorrar ser&aacute; ben&eacute;fico, incluso a costa de alguna comodidad o incluso &mdash;s&iacute;&mdash; la calidad de la imagen.<\/p>\n<p align=\"center\"> <script language=\"javascript\">\timgGrandeChica('guia-fotodig-03', 'jpg',820,551)<\/script> <\/p>\n<blockquote>\n<p align=\"center\"><em>Tomando un descanso en camino al campo alto en el Chopicalqui.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p><strong>Lo que llevo<\/strong><\/p>\n<p>Aqu&iacute; est&aacute; la lista de mi equipo de fotograf&iacute;a de mi reciente expedici&oacute;n al Per&uacute;:<\/p>\n<ul>\n<li>Nikon D90. Mi actual cuerpo principal. Para m&iacute;, es la combinaci&oacute;n adecuada de caracter&iacute;sticas contra peso (por no hablar de precios). Tiene suficientes controles directos y puedo hacer todo lo que necesito con guantes gruesos sin entrar a los men&uacute;s. No est&aacute; sellada contra las inclemencias del tiempo pero s&iacute; muy bien construida y ha resistido todo lo que he hecho tir&oacute; en ella hasta ahora, incluyendo una tienda de campa&ntilde;a inundada. C&aacute;maras menos avanzadas, como la D40 o mi vieja D50, aunque m&aacute;s ligera, carece de las caracter&iacute;sticas que necesito como autobracketing de acceso directo, el ISO f&aacute;cil, informaci&oacute;n precisa de la bater&iacute;a y son mucho m&aacute;s dif&iacute;ciles de operar con los guantes puestos. Otras m&aacute;s avanzadas, como la D300 o D700, a&ntilde;aden mucho volumen y peso por relativamente pocos beneficios extra, especialmente si uno a&ntilde;ade las mucho m&aacute;s pesadas lentes de FX de nivel profesional.<\/li>\n<li>Sigma 18-50 mm f \/ 2.8: Mi zoom amplio y el &uacute;nico objetivo que tomo para encumbrar. Yo lo uso alrededor de 20mm la mayor parte del tiempo pero aprecio la posibilidad de ampliar hasta a 50mm cuando una escena lo necesita. La apertura r&aacute;pida me permite disparar bien antes del amanecer. Y es muy n&iacute;tido en casi todas las aperturas, incluso en las orillas. Si debo ir superligero, considerar&iacute;a tomar el kit Nikon 18-55 VR II en su lugar.<\/li>\n<li>Nikon 70-300 f \/ 4,5-5,6 VR: El zoom grande m&aacute;s ligero que conozco (bueno, a excepci&oacute;n del viejo 70-300 F\/4-5.6, pero con pocas cualidades &oacute;pticas y sin VR [<em>Reducci&oacute;n de Vibraci&oacute;n o VR por sus siglas en ingl&eacute;s<\/em>] son dos razones por las que estoy contento de haberme deshecho del m&iacute;o). &Oacute;pticamente excelente, aun a 300mm. VR significa que no habr&aacute; dolores de cabeza en las tomas temprano en la ma&ntilde;ana o a finales de la tarde, y puedes incluso conseguir la ocasional (durante el d&iacute;a) toma a la vida silvestre con el agradable motor AF-S. Yo lo uso mucho para paisaje y retratos, especialmente mientras acampamos, pero por lo general lo deja en los d&iacute;as de cumbre, ya que es menos &uacute;til para las tomas de paisaje.<\/li>\n<li>Filtros UV: Todas mis lentes est&aacute;n equipadas con un filtro UV Hoya multicapa, sobre todo por protecci&oacute;n f&iacute;sica. Tambi&eacute;n pueden ser un truco f&aacute;cil cuando tienen problemas de condensaci&oacute;n y tienes una oportunidad de tomas que no pueden esperar: basta con desenroscar el filtro, haces la toma, enroscas de nuevo el filtro y s&oacute;lo entonces haces frente a la condensaci&oacute;n.<\/li>\n<li>Estuche de hombro Lowepro Nova 170AW: probablemente el elemento m&aacute;s importante del equipo. Tiene que ser una bolsa de hombro (ver &ldquo;Lo que debes tener contigo&rdquo; para saber por qu&eacute;) y la Nova 170 son del tama&ntilde;o perfecto para m&iacute; para guardar la D90 verticalmente con cualquier objetivo puesto, con espacio para otro y una o dos unidades discos duros. Es bastante resistente, aunque el pl&aacute;stico de conexi&oacute;n entre la correa y el estuche se rompi&oacute; en la m&iacute;a [<em>N. del T. generalmente es el punto d&eacute;bil de este tipo de estuches<\/em>]. M&aacute;s importante a&uacute;n: sigue siendo plenamente utilizable con el cover de intemperie puesta, al contrario de los modelos m&aacute;s antiguos, as&iacute; que cuando nieva dejo el cover todo el tiempo. Cuando est&aacute; cerrada por completo, permanece sellado y resistente al agua, exactamente lo que quiero.<\/li>\n<li>Pa&ntilde;o de microfibra: Un complemento muy &uacute;til, puesto que los elementos frontales tienden a recibir con frecuencia la nieve o el polvo. Al disparar sobre un glaciar, tiendo a limpiar las lentes varias veces al d&iacute;a.<\/li>\n<li>Discos duros: En realidad llevo dos hiperdrives (un original Space y otro Colorspace UDMA) para copias de seguridad redundantes, pero no llevo ninguno a la cumbre.<\/li>\n<li>10 GB en tarjetas SD, incluyendo una de alto rendimiento.<\/li>\n<li>Bater&iacute;as: 2 EN-EL3e. M&aacute;s sobre la memoria y la energ&iacute;a m&aacute;s adelante.<\/li>\n<\/ul>\n<p align=\"center\"> <script language=\"javascript\">\timgGrandeChica('guia-fotodig-04', 'jpg',820,551)<\/script> <\/p>\n<blockquote>\n<p align=\"center\"><em>El mal tiempo no significa que no haya fotografias. A veces se pueden lograr im&aacute;genes que subrayen la situaci&oacute;n dif&iacute;cil por la que pasan los escaladores. Aqu&iacute;, descendiendo de la cumbre del Chopicalqui despu&eacute;s de 12 horas de esfuerzo.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p><strong>Lo que no llevo<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>Tr&iacute;pode: A pesar de que tengo un tr&iacute;pode de fibra de carbono muy bueno para ir de excursi&oacute;n, lo dejo siempre que salgo de casa para ir a escalar. S&eacute; que, salvo al amanecer y al atardecer, la luz ser&aacute; lo suficientemente como para disparar con una apertura &oacute;ptima e ISO con velocidades de obturaci&oacute;n muy c&oacute;modas. De todos modos s&oacute;lo ser&iacute;a muy &uacute;til en los campamentos, pues adaptarlo es complicado y requieren mucho tiempo. Y, por &uacute;ltimo, incluso el de fibra de carbono pesa algo y con un cabezal razonable, probablemente tenga un m&iacute;nimo de 1.5 a 2 kg. Para fotografiar con poca luz, simplemente aumento el ISO y para fotograf&iacute;a nocturna utilizo rocas utilizar o una plataforma improvisada (una pila de nieve compactada con un cramp&oacute;n en la parte superior funciona de maravilla). Hasta ahora, nunca me he encontrado en una situaci&oacute;n donde el no llevar tr&iacute;pode significaba no hacer ning&uacute;n disparo.<\/li>\n<li>Flash: Para que fuera interesante, uno tendr&iacute;a que tener el cabezal del flash fuera de la c&aacute;mara, que es simplemente demasiado complicado mientras escalas. Controlar las bater&iacute;as tambi&eacute;n puede llegar a ser una pesadilla (que apenas puedo hacer en una toma diurna en casa&#8230;). Y, por supuesto olvida los modificadores de luz. Por &uacute;ltimo, la luz de monta&ntilde;a es muy especial, y quiero aprovecharla en su totalidad.<\/li>\n<li>Filtros: Adem&aacute;s de los UV que est&aacute;n permanentemente en las lentes, no uso ninguno. Atornillar y desatornillar cosas muy delgadas con guantes grandes no es muy divertido, y es probable que se caiga en el peor momento. El &uacute;nico que podr&iacute;a ser realmente &uacute;til ser&iacute;a un ND graduado, pero son m&aacute;s que un dolor usarlos y ajustarlos que los filtros regulares. Puedo usar HDR [<em>Imagen de alto rango din&aacute;mico<\/em>] en cambio, en situaciones que lo requieran (ver &ldquo;Exposici&oacute;n&rdquo;). <\/li>\n<li>Lentes ex&oacute;ticos: Por mucho que me guste explorar nuevos efectos y probar cosas nuevas, los requerimientos de peso limitan lo que estoy dispuesto a perder de tiempo con ello. Dicho esto, probablemente llevar&iacute;a a un ultra gran-angular en una escalada f&aacute;cil uno de estos d&iacute;as, porque creo que podr&iacute;a crear algunas cosas muy interesantes. <\/li>\n<\/ul>\n<p align=\"center\"> <script language=\"javascript\">\timgGrandeChica('guia-fotodig-05', 'jpg',820,553)<\/script> <\/p>\n<blockquote>\n<p align=\"center\"><em>Fotograf&iacute;a de muy temprano en la ma&ntilde;ana sin un tr&iacute;pode. El Nevado Huandoy desde la cumbre del Nevado Yannapaccha.<\/em><\/p>\n<\/blockquote><\/div>\n<p><!--nextpage--><script language=\"javascript\">function imgGrandeChica_old(nombreImagen, formato, ancho, alto){\tdocument.write('<a href=\"javascript:;\" onClick=\"window.open(\\'..\/images\/upload\/'+nombreImagen+'_g.'+formato+'\\',\\'nombreImagen\\',\\'width='+ancho+', height='+alto+'\\')\"> <img decoding=\"async\" src=\"http:\/\/montanismo.org\/images\/upload\/'+nombreImagen+'_k.'+formato+'\" border=\"0\" \/><\/a>')\t}<\/script><\/p>\n<div align=\"justify\">\n<p><strong>Administrar los recursos<\/strong><\/p>\n<p>Con la fotograf&iacute;a digital hay dos recursos b&aacute;sicos que necesitas cuidar: espacio de memoria y duraci&oacute;n de la bater&iacute;a. Como la mayor&iacute;a de las expediciones de escalada duran de varios d&iacute;as (o semanas para las m&aacute;s extremas), y las monta&ntilde;as por lo general no vienen pre-equipadas con tomas de corriente en el camping, hay que tener cuidado y planificar el futuro. <\/p>\n<p><strong>Memoria<\/strong><\/p>\n<p>&Eacute;sta es la f&aacute;cil. <\/p>\n<p>Hay dos opciones b&aacute;sicas: comprar tarjetas de memoria suficientes para que duren todo el viaje, o conseguir un disco duro en el que descargues im&aacute;genes. Aunque el peso se baja con la primera opci&oacute;n, tiene muchas desventajas: es m&aacute;s caro, las tarjetas no ser&aacute;n probablemente del mayor rendimiento posible, y teniendo docenas de cartas podr&iacute;a llevar f&aacute;cilmente a la confusi&oacute;n. Pero lo m&aacute;s importante, las fotos estar&aacute;n en un solo lugar: una peque&ntilde;a pieza de pl&aacute;stico que tiende a perderse o da&ntilde;arse f&aacute;cilmente.<\/p>\n<p>Por estas razones, yo llevo dos discos duros y descargo todas mis fotos en ambos todos los d&iacute;as (por lo general en la tienda, por la noche) y entonces formateo la tarjeta inmediatamente. Trato de mantener las unidades en lugares separados, por ejemplo en el estuche de la c&aacute;mara y el otro en la mochila, en caso de que, bueno&hellip; lo peor pasa. Los hiperdrives <em>Sano<\/em> que uso tienen una autonom&iacute;a impresionante y la versi&oacute;n UDMA probablemente puede respaldar 100 GB antes de que empiece a preocuparse por la bater&iacute;a (las especificaciones oficiales dan 250 GB por carga), es decir: m&aacute;s de lo que se rodar&aacute; en cualquier viaje razonable. S&oacute;lo por seguridad, tambi&eacute;n cargo un estuche pl&aacute;stico en el que se pueden poner las bater&iacute;as LR6 de mi linterna para ser usadas como fuente de alimentaci&oacute;n externa.<\/p>\n<p>S&oacute;lo llevo 10 GB en tarjetas, con el alto rendimiento de Lexar UDMA 133x 4GB como mi caballo de batalla. Puesto que rara vez disparo m&aacute;s de 4 GB al d&iacute;a (eso es alrededor de 300 archivos RAW de la D90), tengo un gran margen de seguridad. Esto tambi&eacute;n significa que puedo dejar las unidades de disco duro sin remordimiento en los d&iacute;as de cumbre.<\/p>\n<p align=\"center\"> <script language=\"javascript\">\timgGrandeChica('guia-fotodig-06', 'jpg',553,820)<\/script> <\/p>\n<blockquote>\n<p align=\"center\"><em>Mant&eacute;n siempre el ojo abierto y la c&aacute;mara lista&#8230; &iexcl;Podr&iacute;as obtener una toma del perro escalador!<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p><strong>Bater&iacute;as <\/strong><\/p>\n<p>Conoce el mayor problema con la fotograf&iacute;a en monta&ntilde;ismo. La cuesti&oacute;n es que las monta&ntilde;as tienden a ser muy fr&iacute;as, y a las bater&iacute;as les gusta eso. En absoluto. Su capacidad se reduce a una fracci&oacute;n de lo que usualmente lo son. La buena noticia es que tan pronto como se calientan, retoman su plena capacidad.<\/p>\n<p>La cumbre ocurre al final de un viaje, por lo que hay que tener mucho cuidado para quedarse sin energ&iacute;a de repente cuando las oportunidades de fotos verdaderamente buenas finalmente surjan. Para evitar esto, existen varias estrategias posibles.<\/p>\n<p>Nota: Supongo que tienes dos bater&iacute;as, que es el m&iacute;nimo para cualquier expedici&oacute;n. Es f&aacute;cil adaptarse a m&aacute;s. <\/p>\n<p>La estrategia es tonta a agotar la primera bater&iacute;a por completo, luego cambiar y repetir. La &uacute;nica ventaja es que no tienes que pensar en ello en absoluto, pero hay una buena probabilidad de que te encontrar&aacute;s sin energ&iacute;a al final de la escalada. Incluso si tienes cuidado de mantener energ&iacute;a para la cumbre, est&aacute;s a merced del fr&iacute;o y esta es una receta para lograr no hacer tomas. Una variante consiste en cambiar las pilas regularmente a fin de que dispongan de m&aacute;s o menos la misma capacidad. Cuando quieras grabar en tiempo fr&iacute;o, mant&eacute;n una cerca del cuerpo, donde hace calor, y la otra en la c&aacute;mara. Cuando la capacidad de la que est&eacute; fr&iacute;a caiga por debajo de cierto nivel, interc&aacute;mbialas y sigue disparando. La ventaja es que garantizas tener siempre una bater&iacute;a caliente. El inconveniente es que a&uacute;n necesitas ser cuidadoso para tener la suficiente potencia para la cumbre, y tambi&eacute;n que es doloroso cambiar las pilas con los guantes puestos (quien haya dise&ntilde;ado la puerta para el compartimiento de la bater&iacute;a de DSLR Nikon, obviamente, no estaba pensando en escaladores ). <\/p>\n<p>Por &uacute;ltimo, mi opci&oacute;n preferida se basa en la observaci&oacute;n de que la mayor&iacute;a de los disparos se hacen en los campos (por tener m&aacute;s tiempo, sin distracciones de escalada y la luz general es buena), pero que la mayor&iacute;a de las buenas fotos se toman mientras se hace una escalada real. Por eso reservo una de las bater&iacute;as para los d&iacute;as de escalada (y especialmente en los intentos de cumbre) y uso la otra exclusivamente para los campamentos. De esta manera, tengo m&aacute;s o menos garantizada una carga casi completa el d&iacute;a de cumbre, cuando la fotograf&iacute;a que realmente importa. Como desventaja, tendr&eacute; que limitar mis fotograf&iacute;as en los campamentos, y si al subir hace un fr&iacute;o extremo, puedo encontrarme con problemas de energ&iacute;a. En caso de que esto suceda, intercambio las pilas, y esperemos que no est&eacute; demasiado gastada, s&oacute;lo lo suficiente para que la primera se caliente un poco.<\/p>\n<p align=\"center\"> <script language=\"javascript\">\timgGrandeChica('guia-fotodig-07', 'jpg',551,820)<\/script> <\/p>\n<blockquote>\n<p align=\"center\"><em>Mirando la ruta a seguir en el Chopicalqui desde el campo de morrena. Probablemente pude haber obtenido una mejor imagen si le hubiera pedido que posara, pero no me gusta romper el estado de &aacute;nimo.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p><strong>Llevar el equipo<\/strong><\/p>\n<p>Puedes no creerme (al principio), pero esto es, con mucho, la parte m&aacute;s importante de esta gu&iacute;a. Es saber c&oacute;mo tener acceso a tu equipo, lo que har&aacute; la diferencia entre regresar a casa con fotos o no.<\/p>\n<p><strong>Lo que debes tener contigo<\/strong><\/p>\n<p>Prueba el siguiente experimento: toma una r&eacute;flex digital, ponla en tu mochila y ve a escalar una monta&ntilde;a. Casi puedo garantizar que obtendr&aacute;s im&aacute;genes de exactamente dos lugares: el campamento y la cima. La raz&oacute;n es que esos lugares son los &uacute;nicos en los que tendr&aacute;s tiempo suficiente para ello sin tener que pensar en todos los detalles del ascenso. Si lo piensas bien, necesitas: desenganchar las correas de carga de tu mochila y posiblemente partes de tu arn&eacute;s (por ejemplo, si usas uno de pecho), bajar tu mochila, abrirla, buscar el estuche de tu c&aacute;mara, abrirla, extraer la c&aacute;mara, disparar, y revertir todo ese proceso. Toma al menos un par de minutos antes de que tomes la primera foto mientras el descanso grupal es de no menos de 10 minutos. Incluso si toman m&aacute;s tiempo para ello, la verdadera raz&oacute;n de que no te detengas es que la escalada es muy absorbente, tanto mental como f&iacute;sicamente, y que no estar&aacute;n dispuestos a romper ese &ldquo;fluir&rdquo; por una actividad completamente diferente.<\/p>\n<p>Lo que se necesita, entonces, es que la c&aacute;mara est&eacute; lo m&aacute;s accesible posible, de manera que apenas necesites detenerte para tomar fotos. La soluci&oacute;n, por supuesto, es mantener todo el equipo fotogr&aacute;fico en el exterior, enganchado al arn&eacute;s. Y hasta ahora, la mejor manera que he encontrado de hacerlo es utilizar un estuche de hombro, como la Nova Lowepro. Lo llevo en el lado derecho y uso un mosquet&oacute;n para unir su lado izquierdo en el portamaterial de mi arn&eacute;s. Esto tiene una doble ventaja: es una garant&iacute;a en caso de ca&iacute;da y mantiene al estuche lejos de mi camino. Cuando no est&aacute; en uso, la bolsa se cierra y tiene la cubierta protectora encima, proporcionando as&iacute; la mayor protecci&oacute;n posible. Con un poco de pr&aacute;ctica, incluso puedo hacer todas las manipulaciones en mi estuche con guantes y sin parar (en terreno f&aacute;cil, obviamente). <\/p>\n<p>La c&aacute;mara estar&aacute; dentro de mi estuche en dos supuestos: el primero es en los inicios alpinos, porque disparar por la noche es demasiado problem&aacute;tico para tan poca recompensa, generalmente. Por lo general saco la c&aacute;mara una hora antes del amanecer y trato de conseguir fotos de los escaladores con las frontales puestas. Tener luz de luna ayuda mucho tambi&eacute;n. El otro caso es cuando la escalada se ponen realmente dura. Sobre pendientes de hielo o terreno mixto donde necesito una gran libertad de movimiento, el peso de la bolsa de la c&aacute;mara y la manera en que se distribuye (malamente) a trav&eacute;s de las correas del hombro es m&aacute;s que una molestia y probablemente me quiero concentrar en la escalada de todos modos. A menudo hay un peque&ntilde;o descanso despu&eacute;s de las partes t&eacute;cnicas para recuperar el aliento y calmarse; yo utilizo ese tiempo para sacar nuevamente todo el equipo de foto.<\/p>\n<p>Nota: Tambi&eacute;n se ha sugerido por varios lectores que las bolsas de pecho podr&iacute;a igual de eficaces. No tengo experiencia directa con ninguna de ellas, pero parece que el problema principal con esta soluci&oacute;n es que la bolsa tiende a ocultar los pies, lo que hace m&aacute;s dif&iacute;cil y peligroso avanzar en terrenos dif&iacute;ciles.<\/p>\n<p align=\"center\"> <script language=\"javascript\">\timgGrandeChica('guia-fotodig-08', 'jpg',820,552)<\/script> <\/p>\n<blockquote>\n<p align=\"center\"><em>Fotograf&iacute;a antes del amanecer con las linternas de los escaladores pueden dar excelentes resultados. Saca temprano la c&aacute;mara<\/em><em>.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p><strong>C&oacute;mo no dejar caer tu equipo<\/strong><\/p>\n<p>Aunque s&oacute;lo se me ha ca&iacute;do mi c&aacute;mara en concreto en grandes ciudades, el equipo cayendo es una preocupaci&oacute;n constante mientras escalas (y la raz&oacute;n por la que muchos escaladores no quieren llevar una r&eacute;flex digital hasta all&iacute;), por la raz&oacute;n obvia de que las posibilidades de recuperaci&oacute;n son muy cercanas a cero. Entonces, la clave para no perder nada es no confiar en tus habilidades (entre altitud, cansancio, fr&iacute;o, posturas inc&oacute;modas y guantes grandes, todos pueden encontrar una buena raz&oacute;n para ser torpes), y en vez de asumir que las cosas caer&aacute;n, averiguar sistemas que garanticen que no caigan demasiado lejos. Por supuesto, ser muy cuidadosos ayuda tambi&eacute;n. <\/p>\n<p>En pocas palabras, todo est&aacute;, directamente o no, conectado a mi arn&eacute;s. El primer seguro, como ya mencion&eacute;, es un mosquet&oacute;n del estuche de la c&aacute;mara a un bucle del portamaterial (que est&aacute;n garantizados para pesos entre 5 y 20 kg; por cierto, suponiendo que no est&aacute;s llevando esa lente 500mm f\/4, deber&iacute;as estar bien. Si quieres ser paranoico, utiliza una anilla o una cinta daisy). El siguiente paso es conectar la correa de la c&aacute;mara al estuche de la misma. La forma m&aacute;s c&oacute;moda que he encontrado es usar un mosquet&oacute;n grande y sujetarlo a la correa del estuche, pues con este arreglo se deslizar&aacute; arriba y abajo libremente. La desventaja es que necesita ajustarse cada vez que metas la c&aacute;mara y hay una peque&ntilde;a posibilidad de que puedas dejar caer todo en el lapso de tiempo entre la apertura de la bolsa y el cierre del mosquet&oacute;n. Otra soluci&oacute;n es anillar la correa de la c&aacute;mara con una cinta y luego sujetarla a un mosquet&oacute;n en la correa del estuche, dejando salir la anilla por la cremallera. Puedes obtener seguridad, pero pierdes impermeabilizaci&oacute;n.<\/p>\n<p>Para las cosas peque&ntilde;as (tapas de las lentes, tarjeta de memoria, bater&iacute;as, etc.), meto todo en el estuche de la c&aacute;mara, no por encima de ella. He perdido la cuenta de cu&aacute;ntas veces una tapa de lente se desliz&oacute; de mis dedos. Las tarjetas de memoria, y, especialmente, SD, son a&uacute;n peores. Bolsas como la <em>Nova<\/em> son agradables porque mientras la mantengas sujeta por su cinta, se mantendr&aacute; en posici&oacute;n vertical y no se derrama su contenido, pero s&oacute;lo para estar del lado seguro, siempre cierro la bolsa (pero no la cremallera ) tan pronto como me he tomado lo que necesito.<\/p>\n<p><strong>Tomando la imagen<\/strong><\/p>\n<p align=\"center\"> <script language=\"javascript\">\timgGrandeChica('guia-fotodig-09', 'jpg',820,470)<\/script> <\/p>\n<blockquote>\n<p align=\"center\"><em>Probablemente no necesito mencionarlo, pero la luz es generalmente muy buena al amanecer y anochecer y si adem&aacute;s tienes nubes espectaculares, &iexcl;tendr&aacute;s un premio! Aqu&iacute;, el Nevado Chacraraju visto desde el campo morrena del Chopicalqui.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p><strong>Cuando disparar <\/strong><\/p>\n<p>Asumiendo que tienes tu c&aacute;mara a mano, es bastante f&aacute;cil hacer fotograf&iacute;as durante los descansos, cuando tengas tiempo y no est&eacute;s ocupado con pensamientos relacionados con la escalada. Pero eso tambi&eacute;n significa que no est&aacute;s eligiendo el momento de hacer las fotos, y que perder&aacute;s la mayor&iacute;a de las im&aacute;genes de escaladores &ldquo;en acci&oacute;n&rdquo; que pueden ser tan interesantes. Por esa raz&oacute;n, necesitas estar buscando activamente fotos todo el tiempo y con frecuencia tienes que crear tus propias oportunidades. Cada vez que veas una buena foto, es el momento de evaluar la situaci&oacute;n, teniendo en cuenta los siguientes factores: <\/p>\n<ul type=\"disc\">\n<li>&iquest;Cu&aacute;nto durar&aacute; esta  oportunidad? Si dependes de alguien que est&eacute; haciendo un movimiento de  escalada o de la luz que cambia r&aacute;pidamente, entonces necesitas actuar con  rapidez. Si se trata de un paisaje, las condiciones no cambian  dr&aacute;sticamente y tu camino no va a alterar la perspectiva, entonces tienes  m&aacute;s margen. <\/li>\n<li>&iquest;Qu&eacute; tan seguro es  que te detengas ah&iacute;? &iquest;Puede cualquier persona del grupo asegurarse con  seguridad? &iquest;No hay riesgo de ca&iacute;da de rocas ni de avalanchas? <\/li>\n<li>&iquest;Qu&eacute; tan conveniente  es que te detengas ahora? &iquest;Todos tomaron un descanso recientemente o se  har&aacute; pronto? &iquest;Est&aacute;s presionado por el tiempo que te queda antes de que anochezca  o la nieve se caliente? &iquest;Est&aacute; haciendo fr&iacute;o? Tus compa&ntilde;eros empiezan a  molestarse porque tu fotograf&iacute;a los frena? &iquest;Cu&aacute;ndo es probable que sea la  pr&oacute;xima parada?<\/li>\n<li>La toma, &iquest;qu&eacute; tan  probable es que sea buena? &iquest;Ya has realizado tomas similares ese mismo d&iacute;a?  &iquest;Puedes tomar m&aacute;s de una imagen en esta parada? <\/li>\n<\/ul>\n<p>Una vez que todo esto ha sido valorado (no hace falta decir que la parte de seguridad es la m&aacute;s importante y que si tienes duda de si parar fuera peligroso, olv&iacute;date de la fotograf&iacute;a y sal de all&iacute;), puedes tomar la decisi&oacute;n de pedir para una parada r&aacute;pida o esperar la siguiente. Es muy importante hablar de ello con sus compa&ntilde;eros, tal vez incluso antes del viaje, y estar dispuesto a comprometerte si se oponen. Despu&eacute;s de todo, mientras que t&uacute; eres feliz sacando fotos, ellos esperar&aacute;n y se enfriar&aacute;n.<\/p>\n<p>En mi opini&oacute;n, los mejores momentos para tomar fotos est&aacute;n los lugares de aseguramiento y rapel: ah&iacute; ya est&aacute;s asegurado, tal vez alguien est&aacute; subiendo cerca (si eres es el asegurador no debes ser quien la toma las fotograf&iacute;as) y es probable que est&eacute;s en una ubicaci&oacute;n impresionante. Y generalmente est&aacute; bien tomar un minuto adicional para las fotos cuando el grupo se est&aacute; preparando para el siguiente largo. Despu&eacute;s, por supuesto, hay descansos regulares, cumbres y campamentos.<\/p>\n<p align=\"center\"> <script language=\"javascript\">\timgGrandeChica('guia-fotodig-10', 'jpg',820,605)<\/script> <\/p>\n<blockquote>\n<p align=\"center\"><em>Las tomas desde una poisici&oacute;n m&aacute;s baja exacerba la impresi&oacute;n de peligro. Aunque para ser justos esa traves&iacute;a fue espantosa.<\/em><\/p>\n<\/blockquote><\/div>\n<p><!--nextpage--><script language=\"javascript\">function imgGrandeChica_old(nombreImagen, formato, ancho, alto){\tdocument.write('<a href=\"javascript:;\" onClick=\"window.open(\\'..\/images\/upload\/'+nombreImagen+'_g.'+formato+'\\',\\'nombreImagen\\',\\'width='+ancho+', height='+alto+'\\')\"> <img decoding=\"async\" src=\"http:\/\/montanismo.org\/images\/upload\/'+nombreImagen+'_k.'+formato+'\" border=\"0\" \/><\/a>')\t}<\/script><\/p>\n<div align=\"justify\">\n<p><strong>Modus operandi <\/strong><\/p>\n<p>Aqu&iacute; est&aacute; una lista m&aacute;s o menos completa de todos los pasos que sigo para hacer una foto mientras escalo: <\/p>\n<ul type=\"disc\">\n<li>Evaluar la  situaci&oacute;n, tal como expliqu&eacute; anteriormente, prestando especial atenci&oacute;n a  la seguridad. Supongamos que decid&iacute; detenerme (o que est&aacute; programado un  alto). <\/li>\n<li>Informo al resto del  grupo. <\/li>\n<li>Me aseguro a la  tierra (como siempre se debe hacer cuando te detienes). Incluso en terreno  glaciar muy f&aacute;cil, entierro por lo menos un piolet: ya que voy a dirigir  algo de mi atenci&oacute;n a la toma de fotograf&iacute;as, quiero tener algo de  seguridad.<\/li>\n<li>Me coloco en una  posici&oacute;n c&oacute;moda donde pueda usar libremente mis dos manos. A menudo  significa sentarse. <\/li>\n<li>Abro el estuche de  la c&aacute;mara.<\/li>\n<li>Sin extraer la  c&aacute;mara, tomo el mosquet&oacute;n de la correa de la c&aacute;mara y lo paso a la correa  del estuche. Mi c&aacute;mara est&aacute; ahora a salvo de caer.<\/li>\n<li>Jalo la c&aacute;mara lo  suficiente como para alcanzar la parte frontal de la lente, pero a&uacute;n la  mantengo en el estuche. Quito la tapa de la lente y la pongo en el  estuche.<\/li>\n<li>Coloco la correa de  la c&aacute;mara alrededor de mi cuello. <\/li>\n<li>Ahora s&iacute; saco la  c&aacute;mara de su estuche.<\/li>\n<li>Cierre el estuche  (pero sin cerrar el la cremallera).<\/li>\n<li>Compruebo que no hay  nieve en la lente (esto lo aprend&iacute; por la manera dif&iacute;cil). <\/li>\n<li>Enciendo la c&aacute;mara.<\/li>\n<li>Compruebo que el  nivel de bater&iacute;a es suficiente. En caso contrario, intercambio las  bater&iacute;as (&iexcl;est&aacute;n dentro del estuche!). <\/li>\n<li>Compruebo que el  modo de disparo y los par&aacute;metros son los deseados (en mi caso, el 98% es  primero el tiempo de apertura primero, f\/8, ISO 200).<\/li>\n<li>Compruebo que la  compensaci&oacute;n de la exposici&oacute;n sea correctamente (-0.7 de paso si est&aacute;  soleado; en caso contrario, cero, mira la siguiente secci&oacute;n).<\/li>\n<li>Compruebo que el autobracketing  est&aacute; apagado.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Ahora estoy listo para disparar. Para cada imagen que deseo tomar, el proceso es:<\/p>\n<ul type=\"disc\">\n<li>Hago un disparo de  prueba. <\/li>\n<li>Compruebo el  histograma. Si las partes luminosas se queman, la compensaci&oacute;n de la  exposici&oacute;n por 0.7 eV de paso hasta que no suceda m&aacute;s. <\/li>\n<li>En la &uacute;ltima imagen,  si las sombras est&aacute;n quemadas, debes usar el bracketing para HDR (de  nuevo, ver apartado siguiente). <\/li>\n<li>Si no puedo ver nada  en la pantalla y si no se espera que la bater&iacute;a sea un problema demasiado  grande, entonces uso el zoom para evaluar la nitidez.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Cuando estoy fotografiando, tomar&eacute; unos segundos para restablecer el autobracketing y la compensaci&oacute;n de exposici&oacute;n si los modifiqu&eacute;; luego los revierto en exactamente el mismo orden. Trato de hacer que todo esto un peque&ntilde;o ritual, pues olvidar cualquier cosa podr&iacute;a ir desde una ligera molestia (olvidar que el autobracketing est&aacute; encendido) a casos catastr&oacute;ficos (&iquest;no estaba este mosquet&oacute;n sujeto a mi arn&eacute;s?). Con un poco de pr&aacute;ctica, todo lleva menos de un minuto.<\/p>\n<p>Quiz&aacute; has notado que en ninguna parte menciono quitarme los guantes. Eso es porque simplemente no es necesario, y yo animo a todos a no tener el h&aacute;bito de confiar en tener guantes peque&ntilde;os o manos desnudas para operar su c&aacute;mara. Es muy f&aacute;cil y r&aacute;pido que se congelen, y aunque no vaya tan lejos, hay pocas maneras m&aacute;s eficientes de convertir un ascenso en un calvario que tener las manos fr&iacute;as. Es verdad que no puedo tomar fotos cuando tengo puestos los guantes, pero entonces no puedo hacer bien los nudos (lo s&eacute;, lo s&eacute;), y si tengo que estar usando guantes, la fotograf&iacute;a no ser&aacute; mi La principal preocupaci&oacute;n de todos modos. <\/p>\n<p>Puesto que es muy importante disparar r&aacute;pido, a menudo no tengo el tiempo para componer la foto con el mismo cuidado con que lo har&iacute;a normalmente, as&iacute; que por trato con m&uacute;ltiples composiciones y &aacute;ngulos, disparando lejos, y hago una selecci&oacute;n en casa. A menudo disparo varias fotos de la misma composici&oacute;n b&aacute;sica si siento que la imagen es buena, simplemente por seguridad, pues suele ser dif&iacute;cil juzgar la nitidez en el lugar. Esa es una de las grandes ventajas de la tecnolog&iacute;a digital sobre la pel&iacute;cula, y hago uso completo de ella.<\/p>\n<p align=\"center\"> <script language=\"javascript\">\timgGrandeChica('guia-fotodig-11', 'jpg',820,551)<\/script> <\/p>\n<blockquote>\n<p align=\"center\"><em>Esto podr&iacute;a ser aburrido sin las nubes o con una composici&oacute;n m&aacute;s abierta. El blanco y negro tambi&eacute;n puede ser una buena opci&oacute;n para las im&aacute;genes de paisaje. La cumbre del Nevado Chacraraju vista desde el campo base del Yannapaccha<\/em>.<\/p>\n<\/blockquote>\n<p><strong>Exposici&oacute;n <\/strong><\/p>\n<p>La luz en las monta&ntilde;as es a menudo muy fuerte, especialmente a medida que aumenta la altitud, como han aprendido todos los monta&ntilde;istas que han olvidado sus gogles. La nieve es muy reflejante y tiende a haber mucha en las monta&ntilde;as. A&ntilde;ade nubes luminosas con partes oscuras de las rocas y tendr&aacute;s una receta perfecta deshacer el rango din&aacute;mico de cualquier c&aacute;mara. Por esa raz&oacute;n, deber&iacute;a prestarse especial atenci&oacute;n para conseguir una correcta exposici&oacute;n de cada imagen y a veces no es tarea f&aacute;cil.<\/p>\n<p>En los tiempos de los primeros fot&oacute;metros, exponer en la nieve pudo ser un poco dif&iacute;cil ya que es mucho m&aacute;s brillante que el gris al 18%. Se recomendaba sobreexponer por 1 a 2 pasos cada vez que una parte sustancial de la toma era nieve soleada. Hoy, sin embargo, los expos&iacute;metros de matriz reconocen muy bien aquellas escenas y ya no se necesita hacerlo. El problema tiende a ser muy diferente: a menos que la imagen completa se componga de objetos tonalmente cercanos a la nieve, en cuyo caso la exposici&oacute;n correcta ser&aacute; alcanzada de inmediato (como deber&iacute;a ser), es probable que el rango din&aacute;mico de la escena supere en gran medida lo que el sensor puede captar, dando lugar a sombras profundas y zonas luminosas quemadas. Sin embargo, en la mayor&iacute;a de escenas de monta&ntilde;a, las tomas importantes son bastante brillantes (textura de la nieve y de nubes), mientras que las partes oscuras (roca, escaladores) por lo general puede estar cerca del negro sin hacer demasiado da&ntilde;o. A ra&iacute;z de esta observaci&oacute;n, mantengo un paso de -0.7 de paso en mi c&aacute;mara mientras escalo con sol. Eso me salva de gran cantidad de zonas quemadas y una buena regla general es que si no hay nubes en la toma, la exposici&oacute;n estar&aacute; bien, especialmente con la opci&oacute;n de recuperaci&oacute;n del formato RAW. Esto no significa, por supuesto, que no deba comprobar el histograma, sin duda un buen h&aacute;bito a realizar en cada toma.<\/p>\n<p>Si los resaltes a&uacute;n tienen -0.7, bajo por incrementos de -0.7. Cuando ya nada est&aacute; quemado, es hora de fijarse en las sombras: si est&aacute;n razonablemente detalladas, entonces simplemente dejo las cosas as&iacute; y usualmente tengo todas las tomas intermedias. En caso de que no, es hora de empezar a poner el bracketing para HDR. La f&oacute;rmula es simple: si quieres tres fotogramas a +\/-2 pasos (a&uacute;n me falta ver una escena que no encaje en ese intervalo), de manera que la imagen m&aacute;s oscura de la serie sea -0.7 de paso que la &uacute;ltima imagen obtenida previamente (la expuesta correctamente expuesta en los resaltes). En la pr&aacute;ctica, esto implica a&ntilde;adir 1.3 de paso fin a la compensaci&oacute;n de exposici&oacute;n que hiciste antes. Yo simplemente tomo una serie de tres im&aacute;genes en modo de alta velocidad (4.5fps en la D90). Puesto que varios pixeles se perder&aacute;n por la alineaci&oacute;n, es una buena idea enmarcar un poco m&aacute;s ancho que lo que realmente se quiere. Algo importante a comprobar es la nitidez de la imagen m&aacute;s brillante, pues se hicieron con una velocidad significativamente m&aacute;s lenta. <\/p>\n<p>Esto no es un art&iacute;culo sobre HDR, pero basta decir que no tiene que ser similar a los viajes de LSD que tan a menudo se ven en Flickr. Siendo muy conservadores al utilizar el software HDR s&oacute;lo para recuperar detalles, es posible obtener resultados de aspecto muy natural, aunque puede ser que tome un poco de pr&aacute;ctica. Sin embargo, creo que por la inversi&oacute;n bien vale la pena el esfuerzo ya que es la &uacute;nica alternativa a llevar filtros ND graduados (que no es realmente una opci&oacute;n para el monta&ntilde;ismo). Personalmente uso Photoshop CS4 para alinear las im&aacute;genes y Photomatix Pro para generara el HDR y el mapeo de tonos.<\/p>\n<p align=\"center\"> <script language=\"javascript\">\timgGrandeChica('guia-fotodig-12', 'jpg',820,552)<\/script> <\/p>\n<blockquote>\n<p align=\"center\"><em>Decir mucho con pocos elementos gr&aacute;ficos: las huellas, un escalador y la cumbre. Simple pero efectivo. Aqu&iacute;m frente al hongo cimero del Chopicalqui.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p><strong>A qu&eacute; disparar<\/strong><\/p>\n<p>Si has logrado llegar hasta aqu&iacute;, debes tener ya una idea bastante buena de c&oacute;mo llevar y usar tu r&eacute;flex digital en las monta&ntilde;as. Pero a&uacute;n no hemos discutido un punto importante: a lo que debes apuntar. Bueno, a las monta&ntilde;as. Buh. &iquest;Es la respuesta as&iacute; de simple? Puedo ser el amante m&aacute;s apasionado de la monta&ntilde;a que hayas conocido, pero pocas cosas me aburren tan r&aacute;pido como una presentaci&oacute;n de diapositivas de monta&ntilde;a tras monta&ntilde;a que se han tomado por la &uacute;nica raz&oacute;n de que estaban alrededor. Una buena fotograf&iacute;a involucra al espectador, y m&aacute;s: la buena fotograf&iacute;a de escalada involucra al espectador que no escalador. Si uno puede relacionarse a la escena, entonces no ser&aacute; m&aacute;s que una foto de un gran pedazo de roca. Yo clasificar&iacute;a las im&aacute;genes de un viaje de monta&ntilde;ismo en dos categor&iacute;as diferentes: por un lado, im&aacute;genes &ldquo;puras&rdquo; de paisajes, donde el paisaje es el tema; el otro son las &ldquo;im&aacute;genes de escalada&rdquo;, donde el objetivo es mostrar a los hombres haciendo cosas tontas para llegar a la cumbre. <\/p>\n<p><strong>Paisajes <\/strong><\/p>\n<p>Por supuesto, podr&iacute;an ser escritos (y se han escrito) vol&uacute;menes enteros sobre el tema, y no pretendo tener la respuesta definitiva de lo que debe ser una buena imagen de paisaje, pero aqu&iacute; hay algunas cosas que puedes encontrar &uacute;tiles:<\/p>\n<ul type=\"disc\">\n<li>Debe tener algo que decir con sus im&aacute;genes,  al igual que en cualquier otra forma de fotograf&iacute;a. Para m&iacute;, generalmente  es lo majestuosas que son las monta&ntilde;as, c&oacute;mo los seres humanos somos  peque&ntilde;os en comparaci&oacute;n o qu&eacute; tan inaccesibles e inh&oacute;spitos pueden ser. Si  no te importa esto, al espectador tampoco.<\/li>\n<li>Una buena prueba para saber que tan interesante  y atrayente es tu imagen, prueba a describirla con palabras. Si no puedes  decir otra cosa que &ldquo;es una imagen de una monta&ntilde;a bonita&rdquo;, entonces puedes  borrarla en el acto. Algunos ejemplos de lo que debes buscar podr&iacute;an ser &ldquo;es  la cara vertical rocosa azotada por el viento que parece particularmente  hostil&rdquo;, &ldquo;es una formaci&oacute;n de nieve que parece extraterrestre cuya forma  est&aacute; delineada por luz direccional baja&rdquo; o &ldquo;nubes tridimensionales ocultando  parcialmente una cumbre necada&rdquo;. <\/li>\n<li>Mientras escalas, tienes la oportunidad  &uacute;nica de poder mirar hacia abajo, a otras monta&ntilde;as. &iexcl;&Uacute;salas para  diferenciar tu fotograf&iacute;a de todos los lemmings que se quedan en los  valles!<\/li>\n<li>Piensa en acercarte con un teleobjetivo para  aislar detalles y obtener una composici&oacute;n m&aacute;s limpia. Las distancias son  por lo general grandes, por lo que si disparas amplio las tomas resultar&aacute;n  algo parecido a mont&iacute;culos peque&ntilde;os.<\/li>\n<li>La nieve y el hielo est&aacute;n entre las cosas m&aacute;s asombrosas para fotografiar. Pueden formar esculturas colgantes que avergonzar&iacute;an a los edificios de Manhattan o grietas sin fondo que asustar&iacute;an a los m&aacute;s valientes de nosotros, y si agregas luz direccional, las curvas y gradientes m&aacute;s exquisitos.<\/li>\n<li>Las nubes suelen hace im&aacute;genes sorprendentes, sobre todo si est&aacute;n alrededor de las cumbres. Los cielos despejados son agradables para escalar, pero aburridos para la fotograf&iacute;a. <\/li>\n<li>Las panor&aacute;micas son bien recibidas estos d&iacute;as y rara vez he tenido problemas de esas tomas. S&oacute;lo aseg&uacute;rate de tener un mont&oacute;n de espacio extra en las partes superior e inferior. A menos que est&eacute;s en un whiteout, una panor&aacute;mica de 360&deg; de la cumbre es casi una obligaci&oacute;n.<\/li>\n<\/ul>\n<p align=\"center\"> <script language=\"javascript\">\timgGrandeChica('guia-fotodig-13', 'jpg',820,551)<\/script> <\/p>\n<blockquote>\n<p align=\"center\"><em>Tan hostil como se pone: la arista noroeste del Chopicalqui. Tuve que detener a todo el grupo para obtener esta imagen.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p><strong>Im&aacute;genes de escalada<\/strong><\/p>\n<p>Sin embargo, las im&aacute;genes m&aacute;s interesantes resaltan a los escaladores. Puede ser simplemente para dar una idea de escala o mostrar a alguien involucrado en una actividad muy peligrosa buscando en un entorno muy vertical. Aqu&iacute; est&aacute;n de nuevo algunas observaciones: <\/p>\n<ul>\n<li>La perspectiva es muy importante, especialmente si est&aacute;s haciendo una toma angular de alguien cercano. Trata de no disparar horizontalmente, pues tiende a ser bastante aburrido. Incluso si el sujeto est&aacute; al mismo nivel que t&uacute;, trata de permanecer m&aacute;s bajo o dispara por encima de tu cabeza.<\/li>\n<li>Si&eacute;ntete libre de enga&ntilde;ar un poco. La ruta podr&iacute;a evitar esa gran grieta y esa pared de hielo desplomada, pero el espectador no tiene por qu&eacute; saberlo. Jugar con la perspectiva tambi&eacute;n suele hacer que las cosas parezcan mucho m&aacute;s expuestas que los que son. Pero, por supuesto, no insistas demasiado en esto: se trata s&oacute;lo de una sugerencia. Cosas como clonar cuerdas, por ejemplo, son inaceptables. <\/li>\n<li>Toma secuencias de acci&oacute;n. Si puedes capturar a este escalador mientras golpea con su piolet, la imagen ser&aacute; mucho mejor que si est&aacute; s&oacute;lo pegado a la pared. Tambi&eacute;n toma im&aacute;genes de los senderistas, mientras que est&aacute;n a mitad de un paso, posiblemente con una bota encramponada en el aire.<\/li>\n<li>Muestra lo que hay alrededor de los escaladores. El principal inter&eacute;s de este tipo de im&aacute;genes es el entorno en el que est&aacute;n, as&iacute; que aseg&uacute;rate de disparar ampliamente para mostrar todo. <\/li>\n<li>Si tienes la suerte de tener otra cordada a cierta distancia, usa la oportunidad de hacer tomas de gente diminuta frente a grandes monta&ntilde;as.<\/li>\n<li>Puedes tener muy buenos retratos de compa&ntilde;eros escaladores. Los fondos no traen nada mejor, la luz es con frecuencia muy buena y, m&aacute;s importante, puedes mostrarlos haciendo algo que realmente aman. Pocas cosas dicen algo tan fuerte como el cabello congelado de &eacute;l o ella  y su aspecto &uacute;nico de &ldquo;exhausto pero feliz&rdquo;. S&oacute;lo recuerda hacer que se quiten sus goles y disparar r&aacute;pido, pues la ceguera por nieve no es muy divertida.<\/li>\n<li>No subestimes las tomas sencillos de la vida de los escaladores: el interior de una tienda de campa&ntilde;a, el campamento, cocinar, ponerse los zapatos, etc. Este es un universo completamente ajeno a la mayor&iacute;a de la gente y esas tomas documentales pueden ser sorprendentemente fuertes.<\/li>\n<\/ul>\n<p align=\"center\"> <script language=\"javascript\">\timgGrandeChica('guia-fotodig-14', 'jpg',820,820)<\/script> <\/p>\n<blockquote>\n<p align=\"center\"><em>Capturar la reacci&oacute; de los escaladores a lo que est&aacute;n expuestos puede dar muy buenas im&aacute;genes (especialmente si es una mirada de terror). En este caso, Hermann s&oacute;lo estaba preocupado por la poca protecci&oacute;n buena en la travesia.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p><strong>A tener <\/strong><strong>en mente <\/strong><\/p>\n<p>Por &uacute;ltimo, unos pocos cosas (muy) importantes a tener en cuenta en todo momento: <\/p>\n<ul>\n<li>Las monta&ntilde;as son peligrosas. La gente muere. T&uacute; puedes morir. No escales sin el equipo y la instrucci&oacute;n adecuados, y no gu&iacute;es en la monta&ntilde;a sin saber realmente lo que est&aacute;s haciendo. Recomiendo encarecidamente tomar un curso de monta&ntilde;ismo antes de intentar cualquier cosa. <\/li>\n<li>Si metes la pata en tu fotograf&iacute;a, pierdes una toma. Si metes la pata en tu escalada, t&uacute; y tu compa&ntilde;ero se lesionan o mueren. Pon tus prioridades donde deben estar. Ninguna cumbre y ninguna foto valen la pena si terminas herido por ello.<\/li>\n<li>Una vez m&aacute;s: no te quites los guantes para tomar fotos. Ninguna toma vale una congelaci&oacute;n. <\/li>\n<li>En las monta&ntilde;as, la velocidad es seguridad. Si tomar fotos va a retrasar al grupo, aseg&uacute;rate de que tus compa&ntilde;eros est&aacute;n de acuerdo y que no est&aacute;s poniendo a todos en peligro al hacerlo. Siempre eval&uacute;a la situaci&oacute;n antes de detenerte.<\/li>\n<\/ul>\n<p align=\"center\"> <script language=\"javascript\">\timgGrandeChica('guia-fotodig-15', 'jpg',553,820)<\/script> <\/p>\n<blockquote>\n<p align=\"center\"><em>Todo es perspectiva. Descendiendo de la cumbre del Chopicalqui.<\/em><\/p>\n<\/blockquote><\/div>\n<div align=\"right\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"15\" height=\"14\" alt=\"\" src=\"\/images\/upload\/puma.gif\" \/><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<table width=\"100%\" cellspacing=\"2\" cellpadding=\"2\" border=\"0\" summary=\"\">\n<tbody>\n<tr>\n<td width=\"329\">\n<p align=\"justify\">Pr&aacute;cticamente todo mundo tiene una c&aacute;mara y la lleva a la monta&ntilde;a, pero pocos pueden hacer buenas fotos. &iquest;C&oacute;mo hacen esto? el fot&oacute;grafo profesional Alexandre Buisse explica aqu&iacute; c&oacute;mo usa su equipo y logra buenas im&aacute;genes.<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"129\">\n<div align=\"center\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"110\" height=\"100\" src=\"http:\/\/montanismo.org\/images\/upload\/k_guia-fotodig.jpg\" alt=\"\" \/><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p> <a href=\"https:\/\/montanismo.org\/2010\/guia_de_fotografia_digital_en_montanismo\/\"><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1336,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":""},"categories":[1010],"tags":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p51GhY-3FN","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/montanismo.org\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14123"}],"collection":[{"href":"https:\/\/montanismo.org\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/montanismo.org\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/montanismo.org\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1336"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/montanismo.org\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=14123"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/montanismo.org\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14123\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":18017,"href":"https:\/\/montanismo.org\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14123\/revisions\/18017"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/montanismo.org\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=14123"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/montanismo.org\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=14123"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/montanismo.org\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=14123"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}